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中芭不满芭蕾舞剧“娘子军”著作权案一审判决上诉

时间:2018-8-1 13:37:08来源:本站 作者:admin 点击:09次
本报讯(记者 李洋)于5月18日落槌的芭蕾舞剧《红色娘子军》著作权纠纷一案,仍未平息。昨天,中央芭蕾舞团宣布,因不满西城法院的一审判决,已正式向北京知识产权法院提出上诉。28365365进不去了上海10月13日电(记者 邹瑞玥)上海国际艺术节组委会1

    本报讯(记者 李洋)于5月18日落槌的芭蕾舞剧《红色娘子军》著作权纠纷一案,仍未平息。昨天,中央芭蕾舞团宣布,因不满西城法院的一审判决,已正式向北京知识产权法院提出上诉。

    28365365进不去了上海10月13日电(记者 邹瑞玥)上海国际艺术节组委会13日宣布,本届艺术节加拿大文化周由中国上海国际艺术节组委会与加拿大政府共同主办,在10月19日至11月5日期间举办。 作为加拿大文化周开幕演出,首次访华的指挥家长野健将执棒加拿大蒙特利尔交响乐团音乐会;加拿大唯一享有着伊丽莎白女王二世授出的皇家头衔的皇家温尼伯芭蕾舞团演绎莎翁经典名剧《罗密欧与朱丽叶》。

    西城法院的一审判决,认定中芭和电影《红色娘子军》的剧本作者梁信之间的著作权转让使用合同有效,且中芭在2003年后的演出不构成侵权,但应向梁信支付相应的表演改编作品报酬等共计12万元。在这项判决中,西城法院将原告梁信所提出的核心事实和要点都给予否定和驳回。对此,中芭认为,既然自己没有侵权,一审判决要求中芭向原告赔偿并书面赔礼道歉,就不合理。因此向北京知识产权法院提出撤销赔偿判决,驳回原告的赔礼道歉诉求,并请由梁信承担本案的诉讼费用。

    1958年初秋,为向国庆10周年献礼,上海音乐学院小提琴民族化实验小组报送大炼钢铁、女民兵、梁祝3个题材给校党委审查。时任学院党委书记、副院长的孟波在表现爱情的“梁祝”旁打了勾。作曲家陈钢回忆,孟波的选择不仅显示魄力,还冒了很大风险,“没有他那么一勾,就没有《梁祝》。”小提琴协奏曲《梁祝》在“上海市音乐舞蹈展演月”大获成功,同期演出的还有好几部原创作品。“展演月”给当时音乐、舞蹈界莫大鼓舞。

    在提出上诉的同时,中芭也在这场历时3年的纠纷中,第一次打破沉默,详细回顾了芭蕾舞剧《红色娘子军》与梁信之间合作的始末。

    经过一年多的准备,15集《中国衣裳》与观众见面,2月20日首播的第一集“初试衣裳”讲的是衣裳的起源。李任飞说:“中国衣裳的首席设计者,当推黄帝。上下装在今天看来稀松平常,但祖先把服装定型为上衣下裳,却是一个伟大的创意。在《周易·系辞下》中有一句话:黄帝尧舜垂衣裳而天下治,盖取诸乾坤。”李任飞解释,上身穿衣,下身穿裙,首先是为了方便生活。黄帝时期的气候比现在热,下身穿裙便于散热;而先民以农耕为主,如果穿裤子,泥土容易粘在裤脚上,穿裙子,泥土就沾在小腿上,便于清洗。

    据中芭方面介绍,在1961年梁信创作的电影剧本《红色娘子军》摄制完成并上演之前6年间,《红色娘子军》就以广东琼剧《琼花》、报告文学《红色娘子军》两种艺术形式在社会上产生了广泛影响。1964年9月,在周恩来总理的嘱托下,中芭根据电影剧本改编同名芭蕾舞剧。在改编过程中,梁信与中芭都充满热情,积极创作,梁信曾向中芭提出一些舞剧创作建议,但由于芭蕾舞剧的艺术创作不同于电影,梁信的建议未被中芭采用。后由该剧的三位编导李承祥等执笔,写出舞剧剧本大纲。舞剧从电影剧本借鉴的主要是大革命年代的背景、主要人物的斗争故事,但表现方式却完全不同于电影,是一项艺术上的全新创作。

    《定都》以戏曲的形式重现历史,以非物质文化遗产河北梆子高亢、激越、慷慨、悲怆的唱腔风格,痛快淋漓地展现出一段历史大戏。该剧忠实于历史史实,讲述了明成祖朱棣选择北京作为皇城的故事,并对朱棣这个在历史上颇有争议的人物给予新的阐释。全剧除了讲述朱棣治国平天下的大政方略外,还首次揭示他的身世之谜和复杂的内心世界,以及他注重民族大义的包容胸怀。

    中芭方面还介绍说,1993年2月,当《红色娘子军》因“文革”中断演出16年后,中芭在上级文化部没有明确发文指示可以演出的情况下,冒险自行复排该剧并到广州演出。梁信观看演出后提出付费问题,双方根据当时的法律法规商讨过几种方案,其中既有10年为期的付酬方式,也有“基本演出报酬+演出场次报酬”的方式。当时,由于双方都顾虑到复排的政策风险,谁也不知道该剧能演多久,最终一致商定一次性支付梁信5000元,于1993年6月签署了永久了断付费问题的《协议书》,并约定中芭在今后演出该剧时的节目单、海报等宣传资料中注明“根据梁信同名电影文学剧本改编”字样。

    经过近半年的采风后,王潮歌直言最后激起她创作灵感的还是平遥的古城墙。“当我看到古城的砖、一层层的夯土,那上面的枪眼和下面的人家,真的是激动了,祖宗实在是太了不起了,我觉得城墙上有灵魂”,这种感觉在剧中的“南门广场”一幕中得到酣畅淋漓的表现——在一片灿烂的社火中,镖师们的魂魄在城墙上以奇特方式予以呈现。“我们想跟观众一起探讨一个问题:您贵姓?您从哪儿来?您的祖先是做什么的?您知道您的身世吗?你记得您的爷爷、太爷爷的名字吗?你会以你的姓氏为荣吗?你会以你是中华民族的子孙为荣吗?我特别希望观众在走出剧场的时候能想想这些。”这场演出最大特点以及最新颖之处是观众就在剧中。沙瓦剧场内部有着繁复奇特的空间分割,完全不同于传统剧场:没有主入场口,没有观众席。观众可以从不同的门进入剧场,跟着演员步行穿过几个不同形态的主题空间,在观演过程中,表演者更可以深入观众中间,甚至与观众搭话,让观者有机成为戏剧的一部分,用戏剧、舞蹈、影像和音乐等元素制造一个奇特的空间,希望能带领观众穿越回百年前。

    2004年,《红色娘子军》芭蕾舞剧首演40周年之际,因身体原因未能来京观看的梁信还发给中芭一封热情洋溢的贺信:“每当我回忆起一九六四年在广州与中芭同志们相处的时光,至今尤令人神往。”

    从钻木取火到高科技社会,从穴居人到当代人,剧中的主角约翰经历了常人无法想象的一切,这天他终于鼓起勇气向朋友们道出这个秘密……约翰通晓考古学、人类学、社会学、古生物学、遗传学、宗教、艺术、地质和人文,几乎涵盖了所有的自然与社会学科,他曾和梵高在农村彻夜长谈如何用绘画和自然结合,他曾拒绝哥伦布的大航海邀请。这部话剧在短短一个半小时的时间里通过演员之间的谈话,对普遍为人所接受的认知进行了重组,宛如一场“头脑风暴”。

    然而,到了2010年1月,梁信女儿来找中芭,表示双方协议在2003年已过期,要求重新签约。随后梁信方向北京市版权局申请版权纠纷调解,不过最终因双方认知差距太大,没有结果。2011年6月,梁信向西城区人民法院提起民事起诉。由此,梁信诉中芭侵权案拉开帷幕。

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