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林怀民携《行草三部曲》之二《松烟》来沪

时间:2018-8-1 13:37:54来源:本站 作者:admin 点击:6次
28365365进不去了上海9月12日电 (记者 邹瑞玥)林怀民又来上海了!继《行草》、《九哥》后,此番他带来了淋漓体现书法之美的巅峰之作——行草三部曲之二《松烟》,该剧将于第十六届上海国际艺术节期间登陆上海。京沪演出后还将在苏州、厦门、广州进行巡演

    28365365进不去了上海9月12日电 (记者 邹瑞玥)林怀民又来上海了!继《行草》、《九哥》后,此番他带来了淋漓体现书法之美的巅峰之作——行草三部曲之二《松烟》,该剧将于第十六届上海国际艺术节期间登陆上海。京沪演出后还将在苏州、厦门、广州进行巡演。

《秋子》的剧情取材于一个真实的故事。一天,有名日军年轻士兵宫毅要慰安所提供一名军妓。晚上,当这名士兵和军妓见面时,相互惊呆了。原来,军妓秋子正是这名士兵在日本所娶的妻子。宫毅新婚三月后被征入伍参与侵华战争,他的妻子随后也被征为慰安妇来到中国,想不到竟在扬州绿扬旅社见面,两人悲喜、悔恨交加,抱头痛哭,各自诉说自己的不幸。因反对战争,夫妇二人最终自杀于旅社,抗议惨无人道的屠杀。这是当时刊载在《大公报》的真实消息。

    12日,和去年一样身着朴素黑色T恤的林怀民现身上海东方艺术中心。自称“游牧民族”的他,坦言自己又一次携云门舞集来沪非常开心:“能这样把头发白掉是很幸福的事情。”他说自己非常喜欢东方艺术中心的舞台,因为视野非常开阔,让舞者感觉很舒服。

比如这部新版的《白毛女》,据“喜儿”的扮演者雷佳回忆,在剧组彩排的时候,许多老前辈都赶过来给她们讲戏。老一代的艺术家们毫无保留,希望年轻人能够将好的东西全部传承下去,甚至在做动作示范的时候,根本不考虑自己的年龄,这让雷佳非常感动。

    《松烟》原名《行草 贰》,本是《行草》的“升级版”。《行草》浓墨重彩,粗犷奔放,将书法家运笔挥毫的活力注入舞蹈当中;《松烟》则是清灵淡雅,变化万千,连绵不绝的舞姿带出流畅的旋律。林怀民说,自己原本制作行草系列是希望做出展现东方人身体之美的作品。欧美人身段修长,但肢体感觉比较硬,相比之下东方人则很软;西方舞蹈整体感觉往上提,我们就往下沉。他渐渐感到舞蹈与书法的相通之处,于是有了这个系列的作品,吐纳运气、螺旋式运动身体的圆润感,和书法异曲同工。

大剧院计划每年为两所艺术基地学校提供近600课时的艺术课程,同时最大化盘活剧院的艺术资源“宝矿”,广邀活跃于舞台一线的艺术家和业内资深专家,走进校园,走到孩子们中间,直接参与部分课程的教学。而在校园之外,“如何创造更多机会让学生走进顶级艺术殿堂,更频繁地参与‘浸入式’艺术实践”,也是双方合作的焦点。未来,国家大剧院将为孩子们提供非常多的机会,邀请他们走进剧院,观摩高品质的彩排与演出,参观高水准的艺术展览,体验精彩纷呈的艺术活动。

    或许是急于将这种感悟辅助舞蹈,《行草》做得很急,林怀民说,《行草》里有许多太实的部分,还有书法,后来他又做了《松烟》。《松烟》融合了缓慢深沉的呼吸吐纳,以及疾速舞动的踢打奔跃,更在刚强阴柔、间接与直接之间,取得了均衡。

28365365进不去了江口5月19日电 (杨云 罗兴)19日,在贵州省铜仁市江口县寨沙侗寨,首届梵净山“鸽子花”音乐节启幕,来自贵州各地的12支乐队欢唱嗨歌,与来到寨沙侗寨旅游的中外游客互动,用最音乐的方式庆祝第七个“中国旅游日”。

    松烟墨是表现“五色”的最佳媒材。汉代焚烧松木,取其烟粒,制作出松烟墨用于书写。松烟墨乌黑无光,入水易化,因此可以有多层次的表现。画家工笔细描,书家淋漓飞白,松烟墨最为顺手。

后来时隔一个半月,又见到韩童生,就是在话剧《办公室的故事》复排演出前一天。我和他提起剧场里那个“腰疼”的自己,他的记忆很快回来了,我们的谈话于是就从乌镇戏剧节开始。他的“话匣子”一下子打开,音量也不自觉提高。整个戏剧节历时十天,他本来想从头跟到尾,却因为人在剧组受限,压缩到八天,“八天就八天吧,反正我必须得去!”一番看戏游历下来,他的感受直接而强烈:“你说我是自嘲也好,自己骂自己也好,反正看了人家的表演之后,就觉得我们中国的演员都是‘残疾’的,从声音到形体,我们用得太少、太受限了!”事实上,早在乌镇期间,他就已经和前来采访的记者说过相同的话了,大意是,自己现在虽然退休了,算一算也演了40年戏,但感觉形体还是跟正常人差不多。“我能不能有特殊的表达?能不能有特殊的语汇?能不能展现一种人文气质?完全不能想像的那种表达……”他顺势谈起当下自己看到过的很多并不奏效的表演,甚觉可惜,尤其是诸多喜剧表演,极近夸张之势,“我要是他们,我没有那么自信,他们有的人真敢那么来,真敢那么耍,我不行,我没有那个坚强的心理支撑。怎么我就达到那种状态了?我可能笨,不管演什么风格的戏,塑造人物是万变不离其宗的。”1 您演喜剧的秘诀是什么?我喜欢演喜剧,但是我到今天仍然认为,喜剧最难。我就是老老实实按人物来,不是要奔一个结果。就跟相声演员,我现在抖一包袱,三番四抖,这三番都为“四”铺垫,我到这儿“啪”抖了,这是一种技巧。作为演员,我就得琢磨这人物的性格,他性格上有什么特点,导致他的行为可能发笑。《办公室的故事》这个人也一样,因为他太老实,没有那么多弯,所以别人教他,怎么跟局长套近乎,你请他喝酒,你拍拍他……他不会,不用演这种傻,他是真傻,有时还觉得自己挺机智,机智得不是点儿,就拍到人家后脚跟上了,让人家给了一蹄子。

    《松烟》呼应“墨分五色”的法则,舞台布景也讲究层次。舞台后缘投影幕浮现瓷器釉面纹理的特写,或纤白脆弱,或釉粒斑斓,淡入淡出,安静地化为舞台上的空气。白色的地板托出男舞者的巨幅黑裙,强烈的白光映照女舞者晃荡的白裤,黑与白的对话,虚与实的消长,蔓延为《松烟》写意的风景。

“不可能有那么东西给你嘛”,陈佩斯加重语气,说这不符合喜剧生产规律和生产周期。他并指自己接受过很多邀请,“我都拒绝了”。不会重回影坛:“这是死路一条嘛”陈佩斯饰演的“二子”,是中国许多电影观众记忆深刻的电影形象。但面对记者的询问,陈佩斯却颇为决绝地表示,自己不会再重返影坛。

    据悉,《松烟》2003年在台北首演后,即应邀为澳洲墨尔本艺术节揭幕,其后又受邀于柏林穿越艺术节、德国伍尔斯堡舞蹈节、香港艺术节及东京新宿文化中心演出,并一路获得好评:2003年,获得墨尔本艺术节“观众票选最佳节目”,2006年获得由德国今日剧场杂志和国际舞蹈杂志共同评选的“欧洲年度最佳舞作”。(完)

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