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《人民公敌》上演-王学兵为背台词厕所-聚气-(图)

时间:2018-8-1 13:36:54来源:本站 作者:admin 点击:87次
28365365进不去了太原10月30日电 (王燕君)“《人民公敌》这部挪威作家易卜生的名著被无数次搬上舞台,经典程度可见一斑。此次,王学兵独挑大梁登上阔别十七年的舞台”。30日,山西大剧院相关负责人介绍。为表现出故事里外两个时空的区别与关联,舞美设

    28365365进不去了太原10月30日电 (王燕君)“《人民公敌》这部挪威作家易卜生的名著被无数次搬上舞台,经典程度可见一斑。此次,王学兵独挑大梁登上阔别十七年的舞台”。30日,山西大剧院相关负责人介绍。

    为表现出故事里外两个时空的区别与关联,舞美设计张武在舞台上搭起一座1.8米高的“台中台”,让《红楼梦》中人在高台上表演。而在第六场“祭潇湘”里,林黛玉第一次出现在“台下”,与“曹雪芹”相会。导演陈蔚表示,“这个黛玉是她的灵魂,所以她才能与曹雪芹相会。曹雪芹为她蒙上红纱,表明这个已经逝去的灵魂仍是他要娶的妻子”。另一个出现在“台下”的“红楼”人物则是史湘云。编剧王海平以红学家周汝昌认为脂砚斋就是史湘云的说法为灵感,让史湘云在31年后与曹雪芹在北京重逢,二人携手回到黄叶村共度晚年。(记者陈然)

    该剧由“亚洲殿堂级戏剧导演”林兆华执导,“黄金熟男”王学兵领衔主演,挪威“现代戏剧之父”易卜生创作的传世之作目前公演,即将开启太原站巡演。王学兵演唱的话剧同名主题曲《人民公敌》同期曝光。

    对此孟京辉接受记者采访时说:“此次重排《罗密欧&朱丽叶》,在剧中特意融入了很多新鲜的时尚先锋元素,‘僵尸舞’仅仅是其中之一,剧中还展现了波普文化、拼贴艺术、哥特风格、金属摇滚等等,做了很多大胆的尝试。四百年前,正是文艺复兴鼎盛时期,《罗密欧&朱丽叶》可算当年最时尚、最先锋的戏剧,所以我觉得到今天也要继续让观众能体验到先锋的风格,让它一酷到底。这是时尚喜剧,是我以往从未触及过的一种类型。我希望它的出现是贴合这个时代的需求的,能够轻松俘获观众内心,并激情碰撞出精彩火花。”《罗密欧&朱丽叶》演员是《空中花园谋杀案》的原班人马,罗密欧与朱丽叶由张弌铖与孔雁出演。

    王学兵表示,曾为“聚气儿”把自己关在厕所里背台词,有时候一背就是很长时间。据了解,《人民公敌》从今年6月开始筹备,王学兵在9月底结束了电影的拍摄后就连夜进驻到话剧的封闭式排练。从排练到合成,仅仅一个月的时间,演员们之间的合作就已经非常默契。

    俄罗斯芭蕾舞演出的票价高是众所周知的,很多票价定在500元甚至1000元以上。胡敬云表示,如果引进的团是一个货真价实的名团,票价高可以理解,因为名团的出场费普遍较高,再加上高额的国际差旅费、食宿费、场租费和宣传费,使得成本变高,票价也就随之被拉高。“但是,现在的问题是,一些演出票价并不是由它的演出成本决定的。有些团是花3万元、6万元随便请来的,本来什么样的产品就该是什么样的价,但是演出商单方面提高价位,一厢情愿地定了个高价,使得演出质量和观看价位存在很大差距。这种市场乱象不但对培育市场无益,还造成了观众的流失。”胡敬云对此表示无奈。

    在话剧中,王学兵饰演的男主角“汤莫斯·斯多克芒医生”认为“世界上最有力量的人,是最孤独的人”,这句话不仅是原作者易卜生想要向过去观众诉说的真理,也是导演林兆华想要向当代观众强调的重点。

    重庆晨报:听说你在荣昌的家,是一座很有特色的建筑,还因为亲自设计建造这座房子而成为了西南交通大学艺术与传播学院的兼职教授?何夕瑞:那座房子每根栏杆的花纹都考虑过声音的传播。房子有56根罗马柱,60扇门,标志着是我56岁开始兴建,修了4年,一直到60岁才修好。其实房子不是给我自己修的,而是给琴修的。我的家,就是一个规划有序的乐器制作车间。

    剧中王学兵说了将近两个小时的台词,有网友称,“他的表演成熟稳重,Hold住了整个舞台”。这两个小时的台词,王学兵几乎是和剧组的演员们一字一句打磨斟酌,“废寝忘食”的逼自己背台词得以收获的完美效果。

    如果按中国“脱口秀”的叫法,《大山侃大山》也有所不同。大山表示,虽然“脱口秀”是一个统称,轻松幽默的说话都可以叫做“脱口秀”,但它本身比较随意、简单,大多没有反复欣赏的价值。而《大山侃大山》是经过反复磨练、精心设计的精品节目,在剧场中进行现场表演,有反复欣赏的价值。

    王学兵反复推敲剧本,在创作主题曲的时候,也特意向歌曲制作人强调了整部剧的精髓所在。凭借影视剧蹿红的王学兵,本身在音乐方面也是极有才华,他主演的电视剧《绝对控制》中,片尾曲《逆光》就是由王学兵演唱,浑厚而富有磁性的嗓音震撼人心。

    作为北京地方剧种,表演者却不是北京人,是否担心地域文化的流失?崔迪说一开始招演员时也有这样的顾虑,但是从自己的成长经历和年轻演员的表现看,问题没那么严重,“我们上大学的时候,每周末都会组织活动,班主任会带我们去转北京的胡同、故宫、颐和园,去了解北京的地域文化,还给我们列了100本必看书目,很多都是曹禺、老舍的作品,每个假期都要写读书笔记,平时我也注意观察身边北京人的生活习俗”,一开始没见过老北京布鞋、汗褟儿,兔儿爷,甚至练京片子嘴都转不开的崔迪,现在一口标准的北京话。

    此次话剧《人民公敌》同名主题曲正是来自制作团队火星电台的成员黄少峰为王学兵“量身打造”的。推出后,朗朗的旋律备受观众好评。

    记者:现在也有其他人在做变革尝试,譬如白先勇做青春版《牡丹亭》,内地的王珮瑜在做“京剧轻音会”。您的变革自然更大,有无挑战到京剧核心的东西呢?吴兴国:我老早就挑战了。你们年轻人感觉可能不明显,对于那些真正坚守传统的,看着我把形式、风格、规则都改了,都会质问那还叫京剧吗?但我从来不评价这些,留给后人去评价。因为我是学京剧出身的,并不是为了改变京剧而改变,只是觉得这个艺术被老祖宗创造出这么多表演手法,如果不能应用在符合时代的新故事和新角色上是一种莫大的浪费。最初前辈们也一定是投入到那些角色中,才创造出这么多经典,绝对不是凭借跨腿踢腿这些功夫就可以叫做京剧的,那些只是武术的肢体而已。我现在就是要打破这些,人们可能不敢想象,一个穿紧身衣的人可以去唱纯粹的传统戏,一边在地上爬一边唱昆曲。  3先有基本功才有变革的权利记者:其实现在即便是故宫的文物展,也会为适应年轻人口味制作相应的新媒体展。我观察到看你演出的很多都是年轻观众,你的大胆革新对于戏曲延续起到怎样的作用?吴兴国:我当然不敢自吹自擂我对于戏曲的延续起到多大作用。我只是一心认为我从核心继承了戏曲的珍贵价值,但这并不代表我要一板一眼地对它进行延续,最重要的是怎么开发怎么重新诠释。加上我有一部分现代舞基础,身体比较自由与开放。但我也始终认为,戏曲还是需要依靠懂得戏曲精髓的中坚人士来继承发展,外人不能插手。现在我们教育年轻人也是要先学习继承,这对于他将来的发展创新是绝对对等的。没有这个基本功,他也不知道精致是什么,没有这个严谨,他做的新东西未必能比传统的内容更加丰富。

    王学兵演唱的这首《人民公敌》如同其主演的同名话剧一样,铿锵有力的将“世界上最有力量的人,是最孤立的人”这个论断抛出。浑厚的嗓音,犀利的歌词,带动满腔的情感喊出那句“就算地球碎了,要一片一片拼凑”,让人振奋。

    E得到了挑剔的米勒的赞扬记者:1978年,北京人民艺术剧院演出保留剧目《蔡文姬》。这台轰动一时的四幕历史话剧,在尘封多年之后,观众的反响是不是很热烈?请您谈一谈当时的场景吧。

    王学兵曾表达说:“《人民公敌》的故事让他想起了很多人,一个人坚持做他认为对的事儿,究竟要付出什么样的代价?他又该如何抉择?”他给出这样的决断:“世界上最有力量的人,是最孤立的人。”整出话剧涉及到的正义、良知、孤独、力量、乃至环保议题,在当下都是鲜活无比。

    赛场边,率队前来参赛的福州市台江第三中心小学副校长吴雪萍说,学校与福州市曲艺团共同建立少儿曲艺培训基地,成立一年多来收获颇丰,先后有近200名学生接受培训,此次带来5个代表性福州伬艺、评话节目参赛。“孩子们开始不会说福州话,在曲艺团老师手把手教授下,对福州曲艺产生了兴趣。今天的选拔赛吸引了不少家长前来陪伴、助阵。”历时2小时的展演,有诉说梁山好汉为民除害的福州评话《鲁达除霸》;有寄托福州儿女乡愁记忆的福州伬艺《秦楼月·春回坊巷》;有歌唱乡贤鸿儒的《销烟颂》、《甘国宝》和《少年侯德榜》;有传统优秀福州伬艺曲目《莲生送米》、《珍珠塔》;有倡导美好社会风尚、抨击陋习的《六合彩风波》;有童趣盎然的《搓米时齐搓搓》……“学习福州曲艺已有一年多,学习过程中遇到难学的福州方言就先用拼音标注,再反复背诵下来,上台表演的感觉不错。”福州市钱塘文博小学10岁小学生汪华融兴奋地说。

    林兆华导演御用的男一号濮存昕表示说,“王学兵的形象和气质都很符合这部戏这个角色,他身上没有话剧演员惯用的演戏方式,有些台词反而是用他自己的方式说出来感觉特别好,而且这一点恰恰是最可贵的。”(完)

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