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国家大剧院管弦乐团首度献演

时间:2018-8-1 13:37:26来源:本站 作者:admin 点击:20次
一年一度的北京国际音乐节将在金秋时节拉开帷幕,本届音乐节以“传承之乐 新锐之音”为主题,在三周时间内为观众奉献30场精彩演出。值得一提的是,10月9日的开幕式音乐会将由首次登上音乐节舞台的国家大剧院管弦乐团出演,届时指挥家吕嘉将率团在中山音乐堂献上勃

    一年一度的北京国际音乐节将在金秋时节拉开帷幕,本届音乐节以“传承之乐 新锐之音”为主题,在三周时间内为观众奉献30场精彩演出。值得一提的是,10月9日的开幕式音乐会将由首次登上音乐节舞台的国家大剧院管弦乐团出演,届时指挥家吕嘉将率团在中山音乐堂献上勃拉姆斯、肖斯塔科维奇的管弦乐与合唱作品。此次也是国家大剧院管弦乐团及合唱团首次跨过长安街在中山音乐堂演出,并且是为北京国际音乐节揭幕。京城两大艺术机构首次合作早已引起社会各界“围观”,而合作双方则更认为这是一次“水到渠成”的强强联合。

    1978年,插队回来的老殷和其他几个师傅一起,被分配到了中关村茶点,起初不愿意做这一行业的老殷还是暂时扎下根来,跟老师傅开始学习做糕点。“刚分到这儿没几年的时候,我找领导说这个我干不了,领导说‘你先干着,这个手艺不错’,后来我干着干着觉得还不错,学这个东西就是靠悟性。”老殷回忆,1983年自己还曾经考取了北京市第一代职业中专,但在入学之后一年,老殷又退学了。“那时候上中专毕业之后就得当头儿,就是在原单位坐地就升了,我就不爱当头儿,后来我就不上了。”退学后的老殷回到了茶点店继续当一名师傅,一直在一线做西点直到今天,“就是离不开这手艺”。老店贴出重张时间一个配方用了几十年店里五个老师傅一个售货员老殷介绍,店里最早的师傅景德旺原先在天津大磨坊任主厨,数次调动工作后,来到中关村茶点。时至今日,茶点店内仍旧沿用着景德旺师傅流传下来的配方制作糕点,六十年未变。

    余隆吕嘉友谊深厚

    谈起这种商业的转变,金士杰并没有表现出被侵犯的愤怒,而是很坦然地说:“目前实验的戏的确比较少,但不是不做,在比较商业的戏中也会有一些实验的尝试。”向商业转型的背后,金士杰还有一些“甜蜜的负担”,刚刚两岁多的一对双胞胎,让步入花甲之年的他心甘情愿地改变,“现在我是两个孩子的爸爸,要挣奶粉钱,先锋的戏和我的轨道不一致。”为了给孩子们攒更多的奶粉钱,除了商业戏剧,金士杰也接拍电视剧。下个月,他就要接演大陆制作的电视剧《武则天》。很多话剧演员都说,演电视剧是放电,舞台剧则是在充电。对于大陆同行的这个说法,金士杰感觉很新鲜,但他认为,“两者都是戏剧表演,有不同的工作和挑战,舞台剧虽然深刻,但却比较小众,电视剧虽然通俗,但市场更大,保留得更长久。”  心愿 想要看看“开心麻花”《步步惊笑》中,卜学亮和刘亮佐是绝对的配角,可他们的戏份儿甚至比金士杰还要多,一共要饰演44个角色,最多时两分钟内要变换7次角色,那种灵活自如的表演也让观众大开眼界。

    而早在2002年,当时担任瑞典诺克平交响乐团的旅欧指挥家吕嘉就曾率团参演第五届北京国际音乐节,此次率国家大剧院管弦乐团和合唱团庞大阵容为北京国际音乐节作开幕式演出,也算得上是吕嘉14年后的重返。在9月25日的发布会上,余隆剧透,自己与吕嘉不仅同岁,并且在上世纪80年代末曾同时在德国柏林留学深造,在异国他乡追求音乐梦想的共同经历,令两人结下了深厚的友谊。余隆赞吕嘉当年指挥勃拉姆斯作品深得其德奥音乐的精髓,而两人经常一起探讨指挥艺术,“我在德国有一半是跟吕嘉学的……”余隆接着打趣,“今后大家如果觉得我指挥得不好,那都是吕嘉教的……”引来满场笑声。

    “大胆甄嬛,血相溶者即为亲,你还有什么好说的!”5月7日下午,在成都市泡桐树中学的教室里,一群学生在排练《甄嬛传》,作为该校最火的戏剧选修课,上线仅两秒钟就被抢光了。很快,各种逗趣的现场排练照片流传网络,同学们排戏用的道具也十分逼真专业,一众网友围观后调侃:“看看孩子们这道具、这跪姿,服了!不知道嬛嬛看了啥反应!”试验走班教学网络超市里的特色课靠抢3分半钟占领《疯狂原始人》戏剧课席位,数学有9门可选,连体育课都可以多样化到12门,还有专业金融师开课教你如何打理压岁钱,上课教室不固定,没有班主任……这样的教学方式,是传统中学的学生们不敢想象的。而在成都泡桐树中学,这却是311名首届初一学生的日常。

    今年春天刚刚指挥过大剧院管弦乐团和合唱团演出歌剧《茶花女》的余隆,对大剧院的乐团和合唱团赞不绝口,更为他们能够在6年的时间里演出了50多部中外歌剧作品感到不可思议。余隆认为,仅仅从全部歌剧的总时长以及总谱上音符的总和看,就已经是极为惊人的了,“这对于一支乐团来讲,工作量是加倍的!”发布会上,吕嘉也对自己的乐团能够在短短的6年有如此的提升感到骄傲,“我并不在意乐手们的‘放炮’和错音这些技术性问题,更在意的是他们是否把音乐放在里面。”

    据不完全统计,广受孩子们喜爱的热门动画片《熊出没》,曾在十多分钟内出现20多次不文明语言,《喜羊羊与灰太狼》中的灰太狼更是曾被伙伴作弄2347次。近年来,中国儿童剧制作水平广受非议,其中暴力、色情、污言秽语等元素,也让家长们感到担忧。由于我国还没有影视剧分级,加上国产儿童影视剧制作缺乏标准,儿童仿效影视剧中的暴力场面而造成伤害的案例时有发生。为此,成立于上海的和思儿童教育研究院近日联合影视、教育、脑科学等多领域专家学者,参照美国儿童影视剧分级标准,推出了中国首个民间儿童影视分级制度,以孩子的年龄与发育特点为分界,将具体的分级细分为五级标准,并据此发布了国产儿童影视剧健康指数。

  30场演出轮番亮相

    在这个人人都“臣服”于传媒的时代,钱浩樑不仅是为数不多的欲言又止的被采访者,话音终落时,他甚至有种终于可以逃离的快感。人生已过八十春秋,仍难掩对那个闹哄哄、乱糟糟年代的恐惧,可也并不急于为自己辩解,讲述还常常会被一声叹息所替代……对他而言,人生进退并不只是一碗酒,“红灯”曾经照亮了他的前路,却也埋下了解不开的伏笔。“我不搞《红灯记》就好了……后期就不谈了吧,不想回忆、也不好回忆,因为艺术与政治分不开。”“我朋友不多,也怕交朋友,特别怕。”如果没有《红灯记》创排50周年的契机,这个历史舞台曾经的风云人物大抵要被人遗忘了,“手提红灯四下看”的英气不再,对他而言,时间不仅没有抚平伤痛,相反却让人习惯了痛。  父亲曾想把我们七兄弟组个“钱家班”钱浩樑在家中七兄弟里排行老二,虽然其名字因历史原因或字库找不到,曾有过浩亮、钱浩梁等多个版本,但近些年常用的“浩樑”其实才是其本名。“老大钱浩栋、老三钱浩森,包括我,前面几个还有讲儿,到后面也就没有再延续,有点兴亡衰落之意。本来我父亲还曾想把我们几兄弟组个钱家班,除了老大、老四不参加,其他都来,但是后来我到了北京,本来老五长得漂亮唱小生,但后来也去世了,自然也就散了。”七兄弟中子承父业的本就不多,而钱浩樑虽不是科里红,但也一路顺风顺水,“我父亲钱麟童在上海唱麒派,是磕了头拜过周信芳的,他的麒派用现在的内行话说,唱的是不错的,但遗憾的是他去世早,不到60岁就走了。我从6岁开始跟父亲学戏、练功,1949年解放时,我刚16岁,基本功都有了,武戏也还可以,就是不敢唱整出。那时我父亲一直有个想法,他虽然唱麒派,但一直认为唱还是北方好,毕竟有谭派、马派,而他自己也总是对唱不满意,所以就希望我能到北京。于是我放弃了在上海挣小米的生活,带着艺进了中国戏校。”在学校时,我是狮子老虎狗,什么活儿都来虽然后来扮相、工架一直是钱浩樑引以为傲的资本,但他却说自己1.78米的身高其实条件并不好。“16岁以后我一直在北京,那段时间,我年龄合适,没成家无牵无挂,一天到晚就是练功、学戏、看戏,每天的生活都如此。人家放假,自己不放,人家休息,我不休息。否则我的条件很不好,个儿高翻跟头沉,人家都很轻飘,练功要费人家一倍的劲,拿顶、腿功都是那段时间练出来的。”而且他对角色大小不挑不拣的做法一直延续到进入中国京剧院,“都说时势造英雄是逼出来的,但我是没有人逼,自己逼自己。在学校时,我什么活儿都来,无论大小活儿,狮子老虎狗都来,从不挑角色,有活儿就上,慢慢也就有了一些机会。一直到中国戏校实验剧团,在这里我也仍然是这风格,就连《刘海砍樵》里的小生我都唱过。到了中国京剧院后,才不这么干了,原因是领导发话今后我只能唱主演,不能再玩花活儿了,后来我才知道这其实是袁世海和李少春的主意。”1962年,钱浩樑被分到中国京剧院一团,任务就是傍着李少春、袁世海演戏。“那时李少春的嗓子稍稍有了些问题,袁世海说我这花脸净陪着杜近芳唱《霸王别姬》了,没什么其他的戏唱,他很着急,为了选演员天天跑剧场,而年轻演员也有些青黄不接。最后,他是让文化部调我、张曼玲几个人来,加强演员队伍。当时让我过来后,不唱别的,就排这出《战渭南》,这是一出新编历史剧,李少春来韩遂,袁世海来活曹操,我来武生马超。没想到这个戏一炮打红。”我想用演李少春的戏来体现我对老师的尊敬《野猪林》是李少春教的,《柯山红日》原来就是李少春的戏,《红灯记》的唱腔更是李少春创的,李少春与钱浩樑这对师徒如果不是结识于动荡年代,或许将为京剧留下更多的舞台传奇。“早在1953年去罗马尼亚演出时,李老师就是团长,而我还是个学生,那时我们的合作就开始了。后来我演的很多戏,原来都是李老师的,特别是《红灯记》。李玉和的腔基本都是李老师创的,我们听了之后都觉得非常好,所以我当时不仅要学腔,更要学他的方法。后来再改也是在其原调的基础上,把偏低的地方扬高,因为李少春是根据他的嗓子创作的,比如浑身是‘胆’的‘胆’字我唱时就把它扬上去了。而很多低沉的、双关语的唱段设计就都保留了李老师的原腔,一点没动。”这些年,钱浩樑演出的机会不多,可但凡有机会,他大都会选择李少春的戏,比如他与老伴曲素英常唱的《白毛女》。“我特别尊敬李少春老师,我唱得比较多的戏,如《野猪林》、《将相和》、《响马传》等等都是他的。而我最近正陆陆续续开始唱他所有唱过的戏,多年来,我跟他学的东西最多,从唱腔到身段,我跟有些人不同,我想用演他的戏来体现我对老师的尊敬。”  《红灯记》中,每一个细节都是刻出来的,但是这样的创作必须要有充足的时间从传统戏到现代戏,从武生到老生,钱浩樑形容这个过程“也艰难也不艰难”。“一般人认为我过去不会老生,其实我会,只不过没有专业从事,是‘业余票友’。我父亲很注重唱,从小让我学的,比如《乌盆记》、《文昭关》、《战樊城》,都是北方的戏,相反我很少学麒派的戏。而武戏上父亲则让我注重腿功、腰功,他的理念也促成我日后能在北京站住脚。”在戏校时,钱浩樑几乎没唱过文戏,最“文”的一出就属《岳母刺字》里的岳飞了。“我知道我的形象为我加分不少,1.78米的工架,大都是《金钱豹》这样的长靠武生戏。短打我唱得很少,演不了《三岔口》,只能唱些《武松打店》这样的。对于文武兼备的戏我能占点便宜,因为文戏的基础相对好些。”关于《红灯记》的记忆中,钱浩樑一手提灯一手放在身侧的剧照不仅成了这出戏的视觉代言,更是京剧程式在现代戏中变形提炼后的精华呈现。“很多动作既要像工人,又要像传统的步伐,这个太难了。当时我们去北京火车站体验生活,有了生活还得把它舞蹈化、程式化,要做到似像非像。首先台步要把生活化提炼到程式化,提炼后还要有规格,手、脚、脸都要配合,要投入进去,还要抽离出来。哪怕一个喝酒的动作都需要有工架,手肘要圆,另一只手还要配合,设计感一下就出来了。而在《红灯记》中,每一个细节都是刻出来的,但是这样的创作必须要有充足的时间。”此次《红灯记》50周年复排,钱浩樑和刘长瑜等当年原班人马全程参与,但钱浩樑从不对年轻演员品头论足,“一说年轻人就好像要贬低人家,就要得罪人,所以一般不说,说了也达不到。但戏是要活生生给人看的,要给人看懂了、看服了,看得人家回家了还会琢磨、回忆,艺术不能靠解说。现在的传统戏为什么不抓人?这我不好多说。一个国家剧院拉开大幕就要代表最高水准,唱念做打任何一个细节都要讲究,一个小兵都马虎不得。翻跟头也得高轻飘,现在常常是捋胳膊挽袖子,看着挺铆的,一落地,扑噔一下子,美感全没了,再翻得多也没有意义。”  75岁用厚皮带给老伴背轮椅,一天两次上下2018年3月16日,国家京剧院优秀剧目展演的闭幕演出中,80岁的钱浩樑搀扶着76岁的老伴曲素英登台,一曲《白毛女》选段“扎红头绳”,两位华发斑白的老人似又回到了盛年时情窦初开的年纪,一个沉稳、一个俏皮。而当曲素英讲起老伴曾在她因左腿膝关节不能弯曲卧床三年悉心照料的故事时,两位老人晚年的默契与相守令人动容。刚刚恢复行走的曲素英在侧台候场时甚至还坐着轮椅,上台时一手拄拐、一手则由老伴搀扶,就在她单独演唱荀慧生大师亲传的《红娘》选段时,钱浩樑也一直陪在身边,而将曲素英扶下舞台后,钱浩樑才回身起范儿唱响《红灯记》中李玉和的经典选段。

    吕嘉介绍,在10月9日的这场开幕音乐会上,除了国家大剧院管弦乐团外,大剧院合唱团、中国交响乐团少年合唱团以及俄罗斯男高音歌唱家奥古斯特·阿莫诺夫、男低音歌唱男低音谢尔盖·莱弗库斯也将加盟演出。音乐会上将演奏勃拉姆斯的《海顿主题变奏》、管弦乐与合唱作品《命运之歌》以及肖斯塔科维奇的大型清唱剧《森林之歌》。

    去年的京剧《赤壁》在沪上引起不少争议,而此次由首次执导京剧的张艺谋任导演的《天下归心》自然也引起不少关注。除了总导演张艺谋外,《天下归心》的主创阵容某种程度上是《赤壁》的延续,编剧蔡赴朝、作曲朱绍兴都是《赤壁》的原班人马,执行导演则由担纲主演过京剧《骆驼祥子》的著名花脸演员陈霖苍担任。 标签:归心 张艺谋 赤壁 京剧 花脸

    而随着本场开幕音乐会的进行,以“传承之乐 新锐之音”为主题的第十九届北京国际音乐节也正式拉开帷幕,在未来21天的时间内将有30场精彩演出轮番亮相,包括布里顿歌剧《仲夏夜之梦》、捷克爱乐乐团德沃夏克专场、莫斯科柴可夫斯基交响乐团的全套柴氏交响曲等节目陆续与观众见面。

    2010年,青海玉树地区遭受地震灾害,此后,党中央和北京市对口支援单位对玉树灾后重建给予了高度重视和极大支持,帮助玉树人民逐渐恢复了正常生产生活。近4年来,玉树的面貌发生了可喜的变化,民众生活也有了很大改善,在玉树城市建设等硬件有序重建的同时,玉树的文化事业也在同步重建,尤其是当地最珍贵的文化遗产——藏族歌舞与藏传佛学,也在政府的援建下得到了很好的保存与发扬。

    北京晨报首席记者 李澄/文

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