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话剧《燃烧的疯人院》首演 主创-最大特点是-治愈-

时间:2018-8-1 13:35:15来源:本站 作者:admin 点击:5次
28365365进不去了北京5月7日电(宋宇晟) 话剧《燃烧的疯人院》6日在北京西区剧场首演。7日,该剧主创在京接受了28365365进不去了采访。他们表示,这部经典话剧最大的特点就是“治愈”。北京啸风京剧团创排的新编历史京剧《鹿台亡国鉴》近日正式建

    28365365进不去了北京5月7日电(宋宇晟) 话剧《燃烧的疯人院》6日在北京西区剧场首演。7日,该剧主创在京接受了28365365进不去了采访。他们表示,这部经典话剧最大的特点就是“治愈”。

    北京啸风京剧团创排的新编历史京剧《鹿台亡国鉴》近日正式建组。昨天,编剧朱啸风接受采访时表示,该剧取材自已失传的京剧文戏《鹿台恨》与武戏《黄飞虎反五关》,虽然是新编历史剧,但观众听到的将是原汁原味的传统京剧。

  话剧改编自澳大利亚经典作品

    岳秀清看一时没能说服杨导,于是便拉着一直坐在一旁专心看大家排练的何冰说起了戏,想多争取一份支持。二人探讨了一会儿,便一起来找杨导,何冰给杨立新点上支烟,岳秀清则给自己倒上杯水润润喉咙,两个人便掰开了揉碎了和杨导探讨起来,濮存昕和龚丽君在一旁也不时表达几句看法。争执不下,导演决定按照岳秀清的观点再排一遍,刚没歇几分钟的演员们立刻走上台,一起又把这段给演了两遍。最后,杨立新斟酌了一会儿,同意了岳秀清的处理。大家又继续往后排起下一段戏。

    该剧改编自澳大利亚编剧Louis Nowra的经典作品。话剧讲述了一个刚刚毕业的大学生路易斯给精神病院的病人们排演歌剧的经过。故事设定在1971年墨尔本一个曾被烧毁的剧场,外面是汹涌的反对越南战争的人潮,里面则是一群排演莫扎特关于爱与忠诚歌剧的疯子。

    唱出真正的军乐之魂记者在发布会现场了解到,矫妮妮此次新专辑以同名歌曲《敦煌》为主打歌,收录了包括《传说》、《风花雪月歌》、《天上草原》、《我的阿勒泰》、《雅鲁藏布》等十首歌曲。整张专辑除了藏族题材的作品外,还包括蒙古族、朝鲜族、哈萨克族、白族等其它少数民族题材的作品。值得一提的是,主打歌《敦煌》,正是矫妮妮不久前“军乐之花”个人演唱会中的一首压轴作品,也曾数次在各大晚会中唱响且好评如潮。整张专辑的全部歌曲充满豪迈的气概,词曲中深深涌动着对于祖国疆域的热爱。矫妮妮对于歌曲的处理也显示出纯熟的演唱技巧,并且融入了充沛的个人情感。

    本剧导演佟欣雨介绍称,该剧于1992年在澳大利亚首演,剧中的“疯子们”不断地认识自己,在磕磕绊绊中将歌剧成功上演。而他们每个人都或多或少地获得了精神上的治疗。

    当《阿凡达》、《钢铁侠》、《超人》等一部部好莱坞大片被国人竞相追捧时,中国戏曲却渐渐淡出了人们的视野。

    话剧“治愈”了演员

    28365365进不去了兰州4月15日电 (记者 丁思 李亚龙)“提起中国古代科技,大家都会想到‘四大发明’。实际上,中国古代有很多充满智慧且沿用至今的科技发明,此次展览通过图片、实物模型等多种形式,让民众能够近距离了解中华民族数千年文明中的科技发展历史。”15日,中科院西北院文献情报中心文献服务部主任田晓阳接受28365365进不去了记者如是说。

    在该剧的主创看来,这部经典话剧最大的特点就是“治愈”。导演佟欣雨坦言,“它(该剧)本身表现的就是一群疯子在排歌剧的过程中,自身的问题被治疗”。他说:“这实际是一个戏剧治疗的过程,只是在那个年代是没有戏剧治疗这个概念的。”

    如果戏剧也像农作物收成一样,论“大年”、“小年”的话,2018年无疑算不上大年。不温不火的劲儿从年初一直延续到了年末,间以几个不大不小的亮点。这让走在去剧场路上的人总是在期待,下一部戏能有一次淋漓尽致的宣泄和爆发。■ 两门功夫外功:俄罗斯人独霸相比前两年,2018全年舞台上竟数不出一部有分量的莎士比亚作品,遑论其他英伦经典。于是,在英国人大幅缺席的状况下,俄罗斯人独领这一年最佳演出的风骚。

    在剧中扮演疯子亨利的演员王辰昊称,自己在排演这部剧之前曾有一段时间“比较自闭”,“没法跟人交流”。他说,在排演了这部剧后,自己“已经可以跟大家正常交流”,“(所以)这部戏对于我来说很有帮助。”

    据统计,自1998年至今,我国新建和改建的剧场达260余个,目前国内剧院总数已超过2000余家。然而,剧院管理的“软科学”却跟不上剧院建设的速度,成为当下我国剧院建设发展的一大痛点。清华大学建筑学院副教授卢向东一针见血地指出:“‘建、管、用’的相互脱节,是国内剧院所面临的最大困境。‘建’只用三至五年,而‘管’和‘用’则是剧场的一辈子。目前在剧院产业中屡屡出现‘重建设、轻管理’和‘建得起,养不起’等现象。”《人民日报》高级记者陈原也说:“国内剧院有90%左右都在以租场的方式生存,经营业态普遍不理想。”“中国剧院人不仅要着眼当下,更要放眼未来,积极推进相关学科的建设,为剧院行业培养千千万万的后备军,中国剧院的发展才能拥有更广阔的前景。”北京大学歌剧研究会会长金曼一席话,引起了不少与会专家关于剧院管理人才培养的讨论。天津音乐学院艺术管理系主任张蓓荔表示:“艺术机构与艺术高校的携手合作是一种很可贵的尝试,只有让艺术管理这一学科走出校园的象牙塔,才能真正与实践对接、与行业对接。”中国对外文化集团公司董事长张宇,则明确抓住了剧院人才培养的肯綮:“当前中国剧院管理最大的短板,说到底就是院长这个职位。剧院管理的水平是由院长的能力与水平决定的。”陈佐湟也表示:“任何一个剧院,都需要一位出色的掌舵人。中国剧院的运营发展,要从培养院长这个源头抓起。”怎样才是一种科学的剧院运营模式?在座的各位专家举出了不少例子。上海大剧院艺术中心总裁、上海大剧院院长张哲介绍,上海大剧院、上海音乐厅、上海文化广场剧院这三家艺术机构根据自身特点,确立了不尽相同的运营模式,差异化经营,各自都得到了长足发展,同时还实现了优势互补、形成合力,有力推动了上海演艺市场的繁荣。

    佟欣雨认为,这种“治愈”的效果也同样对观众产生了一定的效果。“对于观众来讲,他们看到的也是这样一个过程。他们看这些疯子哭、闹,或多或少地在他们身上看到了自己的影子。然后通过戏剧的过程,在角色被治愈的同时,观众自己的心,有这部分心结的可能也会被打开,也就产生了一定的治疗效果。他们跟那群疯子哭、跟那群疯子笑,这本身就是一种治疗的过程。”

    有人叹息着“粤剧不可能再出现第二个红线女”,对此,曾撰写《红线女唱腔艺术研究》的华南师范大学副教授仲立斌就表示,“不能因此而否定红派艺术的传承人,红线女的不少学生都很全面、优秀,在那样一个时代造就了红线女,这些与那个时代特殊的创作机制、对演员个人素质的要求,和红线女本人的性格魅力是分不开的。一个时代有一个时代的情况,这个时代自然有它内部的机制驱使它往前走。”粤剧市场冷热两重天粤剧在农村有着深厚的群众根基,广东省文联副主席倪惠英介绍,“粤剧最近在吴川市的一个订货会,仅春节前后,就签了一两千场的演出场次。这仅仅是一个拥有194个村的县级市,可以说粤剧已经成为他们的一种生活方式。”但与之形成鲜明对照的是粤剧在城市的演出。广州粤剧院董事长余勇曾表示,粤剧在广州几乎是演一场亏一场,剧院属下的江南戏院和南方剧院两大戏院,不得不宁愿空着也不演出。

  将角色的习惯变成自己的习惯

    红线女生前和学生郭凤女、琼霞同台演出。 薛珺 摄红线女生前曾赴港宣传亲自配音配唱粤剧动画电影《刁蛮公主憨驸马》。红线女生前在粤剧艺术作品展演晚会上。刘力勤 摄红线女生前和小演员在一起。资料图片对于粤剧而言,最困难的时候已经过去,但当下的发展并不容乐观。早在2009年粤剧“申遗”成功后,红线女就表达过自己的担忧:“粤剧创作停滞很久了,我们现在演的都还是一两百年前的题材,现代元素完全缺失。”日前,在红线女艺术中心举行的追思座谈会上,红线女儿子马鼎盛压轴发言时抛出了一个尖锐问题:“看到母亲八十多岁近九十岁还不退休,我很坦率地说,是因为后继无人。为什么这么多年来,我们出不了第二个红线女?”自上世纪80年代以来,面对粤剧舞台演出不景气的局面,红线女身体力行,奔走呼告,为振兴粤剧不遗余力。尽管红线女曾对“拯救粤剧”的提法不以为然,但她在最后的时光最挂心的仍是粤剧后继无人的现状。她曾不无忧虑地表示:“没有编剧,粤剧便无戏可做。”一代大师的骤然离世,更让不少人发出“粤剧时代是否将随红线女而去”的疑问。当前的粤剧发展究竟面临着哪些困局,又当如何面对和解决这些难题?就此,南方日报专门采访了著名香港粤剧演员、影视演员罗家英,红线女的入室弟子、珠海粤剧团正印花旦琼霞,以及中山大学中国非物质文化遗产研究中心副主任宋俊华,谈谈红线女身后粤剧的发展。1 问挑战红腔有成“绝响”的危机南方日报:在红线女离开之后,粤剧将面临怎样的挑战?我们又当如何努力,将“红腔”继续传承下去,使之免成“绝响”?琼霞:继承红线女的艺术是非常困难的。首先,“红派”和“红腔”的艺术气质与红线女本人的性格和能力有着莫大关联,而她的性情与整个国家的命运是融合在一起的。当时文艺界在整个社会都发挥很重要的作用,社会制度的保障能吸引她回到祖国从事艺术。编剧、作曲、演员互相搭配,才有整个艺术的综合成就。

    和王辰昊不同,演员李松楠虽然没有被“治愈”,但在这部剧的排演过程中也深受角色的影响。她告诉记者,自己在剧中扮演的是一个有着“暴力美”的疯子——樱桃。

    什么是徐派艺术新的增长点?上海剧协副主席、上海戏剧学院教授荣广润以《双飞翼》和《甄嬛》两部戏为例,认为这标志着钱惠丽在流派传承的基础上,进入到了自主、有机地创造新的艺术形象的阶段。“这两出戏提供了两个越剧里面并不常见的角色性质,一个是处在夹缝中的文人,一个是有真性情但又有政治考量的皇帝,都具有丰富复杂的人格以及内心。她把角色和声腔进行了完美的结合,除了发挥流派演唱特色,还展现出了通过表演塑造人物的能力。”中国剧协副主席、剧作家罗怀臻则认为,在流派传承的基础上,她没有改变自己的风格,而是随着表演境界的不断提升,把自己的风格也变成了徐派的一种风格。

    李松楠说:“因为她(樱桃)从小内心比较孤独,也缺乏爱。所以她时时刻刻身边都带着一把折叠刀,就是需要有一种安全感,要保护自己。她脾气比较暴躁,常常暴饮暴食。”

    28365365进不去了北京3月11日电(上官云) 4月9日至12日,歌剧《玫瑰骑士》将登上国家大剧院舞台。该剧由著名导演吉尔伯特·德弗洛携手舞美设计师亚利桑德罗·卡梅拉等人共同制作。11日下午,国家大剧院剧目制作部部长韦兰芬与德弗洛共同出席《玫瑰骑士》新闻发布会,为到场媒体详细解读该剧亮点。

    由于在排演中需要逐渐适应角色,李松楠甚至将“身边时刻带着一把折叠刀”变成了一种习惯。她说,原来的自己完全不适应,但现在“拿刀就像拿手机、拿笔一样”。

    《玫瑰骑士》剧情发生在18世纪的维也纳,演绎了一场维也纳贵族间浪漫、曲折的爱情故事。它由德国作曲大师理查·施特劳斯创作,是二十世纪以来世界各大歌剧院的德国歌剧保留剧目。此前,国家大剧院曾制作作曲家莫扎特代表作《费加罗婚礼》等多部经典德语歌剧,选择在今年推出《玫瑰骑士》也颇有用意。韦兰芬介绍,去年是理查诞辰150周年,很多院团都在大剧院上演了理查·施特劳斯的经典作品,让中国观众更加了解这位作曲家。

    话剧在今天仍有现实意义

    从钻木取火到高科技社会,从穴居人到当代人,剧中的主角约翰经历了常人无法想象的一切,这天他终于鼓起勇气向朋友们道出这个秘密……约翰通晓考古学、人类学、社会学、古生物学、遗传学、宗教、艺术、地质和人文,几乎涵盖了所有的自然与社会学科,他曾和梵高在农村彻夜长谈如何用绘画和自然结合,他曾拒绝哥伦布的大航海邀请。这部话剧在短短一个半小时的时间里通过演员之间的谈话,对普遍为人所接受的认知进行了重组,宛如一场“头脑风暴”。

    对于这部剧,制作人洛奇豆子用“看了、笑了、爱了、哭了”八个字概括了对于该剧的感受。他说:“看了这部剧就会爱上它,而且其中有很多笑点,每一个精神病患者都有自己鲜明的特点;你通过这些精神病患者的外在表现会慢慢地走近他们,去理解他们,甚至喜欢上他们;看过整部戏之后你会发现这些精神病患者也在改变,(甚至)升华,你会为这些点点滴滴的小事感动。”

    《玫瑰村》改编自同名小说,由青年编剧魏强执笔,以“花木大王”六子的人生起伏为主线,通过六子与初恋情人芝兰、村长仇腊生的情感纠葛,以工笔白描的手法,以小见大,展现了改革开放以来,苏南农村所发生的社会变化。虽然反映的是社会的发展与变迁,但在周东亮看来,《玫瑰村》并非高高在上,而是一部讲述身边故事、令每个人看了都会觉得熟悉的剧目。与现代戏常为人所诟病的“高大全式”男主角不同,六子这个人物更接地气,人物真实,形象丰满,故事感人。戏中,周东亮与张金华一对名家,同台对戏,你来我往,将剧中既是情敌又是亲家的爱恨情仇演绎得淋漓尽致。谈及这部前后改了八稿的作品时,周东亮对记者说,“这部《玫瑰村》,这个六子,是从我心里走出的剧目和人物,绝对能打动观众的心。”(董 晨)

    虽然这部话剧在1992年就已经首演了,并且剧中的故事背景在1971年的澳大利亚,但导演佟欣雨认为,在当下的中国社会依然它的现实意义。

    张 鹏北京人喜欢玩风筝,市井间曾流传着这样的童谣:“阳春三月柳条青,结伴郊外放风筝,女孩喜爱花蝴蝶,男孩爱放大老鹰。”北京逐渐进入一年中玩风筝的最佳季节。

    佟欣雨说:“这部剧在1971年的澳大利亚有一个特定的社会状态。在剧场(剧中疯子们排练歌剧的剧场)之外,是反对越战的游行大潮,是嬉皮士、毒品、性、摇滚乐最盛行的时代。年轻人走上街头,他们想要推翻政府,想要推翻那个时候的制度。但在剧院之内,是一群疯子在排练莫扎特很久以前的作品。他们在讨论什么是爱情、什么是忠诚、什么是热爱、什么是人和人之间的信任和理解。”

    “居然只演三场?实在太可惜了!”金史密斯大学艺术专业讲师Viola不断以amazing(令人惊叹)来形容观演后的感觉,并期待未来有更多的中国戏剧登陆伦敦。她尤其欣赏《邯郸记》中所塑造的动物形象,动作设计贴合角色性格,带来全新的观赏感受,“用创意替代模仿,简单的表演却包含了所有的元素,表现出极尽幽默的戏剧效果。”自由电影制作人Daniel Kutcher表示,《邯郸记》演出接近两小时,期间毫无间断,观者也丝毫不觉冗长,证明了制作者对节奏的把握炉火纯青。

    他认为,“在剧院之外的暴力和剧院之内疯子们关注的这些话题,产生了一个非常强烈的冲突”。“这提出了一个问题:究竟谁才是真正的疯子?正常人他们追求的东西就应该是理所应当的吗?某些东西就应该被认为是和这个社会格格不入的吗?”

    今年9月,这位扮相出众的女生再度踏上演出的征程。她又被国务院侨办选中,作为“中国优秀才艺学生交流团”的成员,随国务院侨办领导出访美国、澳大利亚。“带着演出任务出访国外对于我来说还是第一次,有些紧张和兴奋,但我还是会保质保量地完成演出任务。”张可为向记者立下了“保证书”。

    他说:“这些问题即使放在现在,我认为,也是非常值得我们思考的一个问题。在这种快速的、手机的、社交的时代,我们每个人都可以使用屏幕,但我们真正了解彼此吗?真的享受生活吗?现在追求的东西是正确的吗?这个问题可能是每个人无时无刻不在思考的。”

    北京市戏剧家协会驻会副主席杨乾武是北京小剧场戏曲的推动者之一。他说:“这两年小剧场戏曲还在培育阶段,但这是必须要迈出的一步。小剧场戏曲不像小剧场话剧那样由民间剧团主导,它还得依托国有院团的资源,比如演员、服装、乐队各个方面。”不过,杨乾武觉得,现在国有院团在小剧场戏曲方面的兴趣和投入并不大。

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